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大米文学www.damiwx.com提供的《养成系有话说》160-170(第6/19页)
“各位老师好，我们要表演的舞台是《不言而喻》。”
好几名练习生扭头去看这个舞台原本的表演者，段晗和霍归，恰好他们两个刚才都已经完成了自己的新舞台。
没什么特别值得询问的，乐声很快响起，三个人的表演开始。
舞台刚一出来，就已经让人意识到了“特别”。
起拍干净利落自然不用多说。
三人只是在舞台中稍稍分散开了一些，一切开始得都太过于简洁。
火鹤就站在中央。
凤庭梧和叶扶疏一左一右，分列两侧，在所有人以为他们要走位的时候，却直接开始了各自展开的动作。
像是一种彼此呼应的彼此围绕，而火鹤就是这幅构图的锚点。
——原本还在窃窃私语说着话的练习生们，逐渐都停止了动作，眼神专注起来。
感觉眼睛有些不够看。
因为三个人的动作，单看似乎看不出什么，但实际上结合起来，会发现他们的每次转身、停顿，都是在彼此呼应的，就好像在进行某种无声的对话。
而这种对话，通过强烈的舞蹈动作和肢体语言，塑造了一种“会呼吸”的舞台氛围。
——原本两人舞台的风格已经足够煽情和强烈，很多人都好奇他们三个会怎么呈现出这次的表演，毕竟，配备了两个舞担和一个ace，不做出点成绩来，就会辜负人们的期待。
而现在。
空间制造出了留白。
歌词搭配情绪，塑造了另外一种耐人寻味的内容，是缄默中的默契。
副歌的部分，则是火鹤单独的演唱，而非三人的合唱。
表演没有配备话筒，也没有开伴奏，他直接生唱出了自己的歌词：
“站在同一格地砖，我觉得有些远。
呼吸撞上了距离，
不言而喻，未免太明显——”
嗓音却如此清晰地穿透了空气，传递到每个角落。
伴随着小幅度的动作。
却像是稳定的支点。
左右两侧在他演唱这段歌词的时候，分列开启了大开大合的舞段，动态的力量使得火鹤在中心的稳定，呈现出绝对不喧宾夺主，但无论是声线还是存在感，都让人无法忽视的作用。
——他不是隔绝，是连接。
好的舞台，是彼此衬托，发挥出最好的自己。
舞台结束。
邓军往Nox的方向斜了斜身子：“这就是你要给我展现的东西？”
Nox解释说：“这几乎都是他们自己设计的，我没有参与。”
段晗跟霍归的《不言而喻》，互动多，交锋也多，偏向于紧密缠斗的舞蹈，但这样的歌曲拿来给三人舞台，搭配歌词理论上会不太合适，但现在看来，又好像恰到好处：
这个舞台从一开始，三个人就没有急于构建“关系”，而是先画出了边界，他们在意的好像是某种歌曲里若有若无的，空间的隔绝。
大概是因为太想要做出一个与众不同的，并非中规中矩的舞台，在这节目的那么多舞台中脱颖而出了。
这三个男孩破格大胆采用的，在歌曲的一部分进行“唱跳分离”，抛开大部分走位的做法，实际上很容易形成两极分化的结果。
但他们偏偏还是决定这么做了。
据说三个人前一天练习到了午夜，不眠不休。
哪怕时间大致是足够的。
听负责夜间巡查的保安说，他们在屋子里时不时还会发出争执的声音，和欢快的呼声，对于这个舞台，他们显然是认真的，有自己的想法的。
“挺神奇的，这个舞台。”在他们窃窃私语的时候，一直没怎么说话的彭骏哲拿起了话筒，“没什么走位，是吧？”
几乎没有走位，反而是另外一种考验人的方式。
众所周知，走位的丰富程度，某种意义上非常唬人，也能够在某些舞蹈的队形下藏住舞蹈能力没那么强的队员，塑造视觉上“每个人跳舞都很牛”的假象。
没有走位，细节无处遁形，动作必须精准到位，才能填补静止的空间。
偏偏，赤.裸裸的实力如此被放大、被检验——火鹤的歌声可以做到那么动人，另外两个人的舞姿，也足以吸引眼球。
所以他们有这么做的资格。
但是不得不说，他虽然不懂舞蹈，却还是感觉到，三个男孩的这个舞台，或许多加磨炼，搭配灯光与舞台的效果，真的能在这种三角构图上，达成某种稳定性和美感的典范。
彭骏哲：“钟清祀。”
突然被表舅cue到的钟清祀收回看向中心三个人的目光。
倒是没站起来。
“你对这个舞台有什么看法？”彭骏哲提问，说不定到底是真的要问，还是存心要给钟清祀找点事做，又或者添加几个镜头。
钟清祀想了想：“没猜错的话，这个舞台应该是小火的想法。”
他就说了这么一句。
不评价舞台表演，但说出了笃定的话。
彭骏哲也不追问，只示意他坐下，而此时，邓军敲了敲桌面，喊第二个名字：“凤庭梧。”
凤庭梧没想到他第一个叫自己，赶紧应声。
“这样的表演形式，是你们三个想出来的，是吧？”
凤庭梧不居功：“主要是小火，我和叶扶疏负责的还是舞蹈部分。”
叶扶疏跟着点了点头。
“火鹤全程都站在中间，你们没意见？”邓军又问。
这次是问叶扶疏。
预想中气氛突然紧绷的场面没有出现。
叶扶疏拨弄着自己鬓角的几绺头发，非常随意地表示：“没有啊，小火的想法一向都是好的，只要把舞台做好就行了，而且也不是不给我们镜头，我们自己挺满意的。”
邓军：“”
看起来确实没有，甚至有点过于放松了。
毕竟，除了到后半段终于在舞台中央集合的部分，叶扶疏跟凤庭梧的位置都稍稍偏后。
火鹤是视觉中心。
如果是三个人在舞台上，呈现出了这种明显的，中心和两翼的队形，那么一定是会不断换C的，可是他们几乎没有。
火鹤清了清嗓子，觉得自己必须要说两句什么：“老师，我们认为三人并不代表分散，而是形成了最稳固，最有穿透力的形状。”
“而且现在看我好像特别的突出，但是实际上我们跟舞蹈老师聊过到时候上台的镜头语言，不会出现偏颇，只是一种类似于vocal站桩风格的，唱跳舞台。”他又补充。
随即赧然一笑：“镜头代替走位，要辛苦摄像老师了。”
十足的谦逊，将刚才邓军略显尖锐的问题圆滑地回应了。
他说的谦虚，但是看的人除了邓军，都有舞蹈的底子，大家很清楚，虽然走位少了，部分要依赖于摄像老师的拍摄，但是拥有两个大舞担的舞台，又怎么能简单？
无论是细节上的考验，还是重心的切换，看着容易，做起来非常困难。
而且火鹤那段最中间的独唱，按照他一贯自我要求严格的特点，估计也是要把正式录制的垫音控制在最小的音量上了。
而且这舞台应该很容易拍摄单人直拍，粉丝会高兴吧。
邓军没有
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