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大米文学www.damiwx.com提供的《穿越1970s，但法国歌剧演员》1、穿越(第2/2页)
x站到了，所以乘客就得自己记住路线，或许找人帮忙。
他其实可以从原主记忆里找找，可是对方的记忆太杂乱了，恰好车上并不拥挤，他就走到了入口的地方，对司机说：
“先生，我真抱歉又要打扰您了。您能在太阳歌剧院停一下吗？我不太认识路。”
礼貌和容颜是一个人在哪都吃得开的资本。司机也很和善地说：“好，你坐那等着吧，一会儿可以从前门下，反正这个时间很早，估计没有几个人。”
“谢谢。”他说。
很快，到站了，他下了车，然后按照记忆，朝着原主所在的歌剧院方向走去。
原主所在的不是有名的巴黎歌剧院，那是最厉害的歌剧演员才有资格踏上的舞台，他所在的小剧院也和他本人一样籍籍无名，虽然名字叫太阳歌剧院，却远远不够耀眼。
他到了休息室，就遇到了那个将要和他同台对唱的女演员，对方在原主记忆里是个有些冷淡的前辈，平时很努力，今天也来得很早，正在后台练习美声，一会儿就要彩排，她和利安德不熟悉，即使看到他，也没多说什么，只说了句日安。
“日安，女士。”利安德也回了句。
对方没再说话，就像原主记忆中一样淡淡的。
利安德倒是不介意，随便找了个凳子坐着复习剧本，发现他要演的虽然是剧里戏份最多的男主，但实际上就是个陪衬，主要是为了推动女主悲剧而存在的工具人。
这很正常，很多低端歌剧都这样。经典歌剧多是悲剧剧本，观众尤其喜爱女高音在绝望和悲伤中爆发出来的唱腔，对于女高音的要求非常高，而对于男高音的要求就要低得多了，只要不破音就行，没人关心他唱得怎么样——像高音之王帕瓦罗蒂那样受追捧的男高音毕竟是少数。
利安德前世也会出演这样的陪衬角色，不过他不是原主这样没名气的小透明，他每次演出都有许多人特地慕名而来看他，因为他唱腔华丽，尤其擅长炫技式的高音c，又相貌俊美，很适合演忧郁的王子，即使那王子在剧本里是个抛弃女主的坏家伙，观众们也乐意追捧他。
但在这个年代，容貌并没有后世那么重要，人们坐在后排看歌剧，往往看不太清演员的脸，只听得到他们的声音，因此歌唱技巧和原生音色就成了重中之重，原主很明显就是吃了这点的亏，他的唱功确实不怎么样。
利安德这么想着，开始轻轻地哼唱前世出名的咏叹调，有名的花之二重唱，出自《拉克美》。这其实是女高音的区域，不过他还挺喜欢这个旋律的，偶尔也会试着哼两声。
“……”他早就忘了词，只记得调子，一边看着剧本，一边缓慢地哼唱着，自觉声音并不大，却还是吸引了另一位女演员的注意。
“你能大声些吗？”对方问。
他耸了耸肩：“抱歉，我不记得词了，只能这么唱。”
像《拉克美》这样剧情平庸，旋律却优美的作品，他一向只会记个旋律。
“你可以大声点哼唱。”对方说，“这个调子不错，让我听一听完整版是怎样的。”
“……”这话说的，难道她没听过花之二重唱吗？
于是利安德就问：“你没听过吗？”
“什么？”
“《拉克美》。”利安德有点奇怪地说，“这不是很出名吗？”
“什么出名？”对方也很奇怪，“这哪里出名了？你从哪听说的，我可从来没有听过这样的曲调。”
“…………”真是奇了怪了。出自《拉克美》的花之二重唱还不够有名吗？它自十九世纪问世起，就一直是所有女高音的试金石，女演员们争着唱这个。
“你再唱一遍。”对方催促着，急切地望着他。
他心里怀着疑惑，但还是唱了一遍，将不记得的词都用la替代，对方听得眼睛越来越亮，模仿着唱了起来，唱得恰到好处，不愧是首席女高音。
这段旋律就是要女高音唱才完美。利安德听着听着，还有点羡慕，有时候他真恨不得自己变个性，他也想唱女高音。
“这是哪个作曲家写的？”对方急切地望着他，“告诉我吧，我会报答你的。”
“莱奥·德利布。”利安德说，“但他已经死了。”
“你有他的完整剧本吗？”
“没有。”利安德说，“我就记着这一段调子。”
对方有些失望，不过也是因此一役，两个人熟了起来，对方还告诉利安德：“以后有事可以找我。”
对方的名字是珍妮，在这个小剧院里已经是最出名的女演员了，年纪要比利安德大一轮，几乎可以当他妈妈了。
珍妮性格有些高傲，不过熟悉之后还算和善，会特意提醒利安德表演的注意事项，有些细节不上台表演是不会知道的。
他们将要合作演出的那个剧本是比较俗套的类型，利安德要饰演抛弃女主的男主角，珍妮就陪着他练习，还会时不时地夸他：“不错，我以前怎么没发现你这么有天赋？”
当然是因为他不是原主。但这话他没有说出来，只是打着哈哈糊弄了过去。
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